Los 2000 empezarían de manera no tan auspiciosa. El bajista Matt Lukin, se retira, y no solamente de la banda, sino de la música. Un par de años antes (1999) ya había decidido partir solo para después regresar para acompañar a sus colegas en una gira. En 2001, será de manera definitiva -hoy dedicado a la carpintería-, y coincide con la edición de trabajos radicalmente distintos a los más laureados en los ’90s. “Since We’ve Become Translucent” (2002), el primero con el actual bajista Guy Maddison, se introduce en lugares más accesibles, con algunas concesiones a la psicodelia y el jazz. Un viraje al que los fans más antiguos -o al menos la mayoría- recibieron arrugando la nariz. Y es que tanto dicha placa como las dos siguientes se concentraban en la exploración de lugares menos agrestes y mucho más amables, siempre rigiéndose por las ideas de sus creadores. Sus producciones más recientes recuperaron algo de la mística sucia y desordenada de sus años dorados, entablando un equilibrio entre lo alternativo y el desplante que los hizo una bestia indomable en los ’90s. Lo que en “Plastic Eternity” (2023), su lanzamiento más fresco, logra un nivel de perfección que sólo se logra mediante una idea genuina y yendo más allá del lugar común. Lo que los tiene vigentes después de más de 35 años de carrera.